第85章 重写剧本（上一章放出来了）
    陈凯哥和任夏的纷爭，在短短几天內，成为了新年过后影视行业最火热的新闻。
    由於这次纷爭的发酵之速度、转折之迅速，结果之精彩，在影视行业中几乎前所未有，以至於连9天狂轰7亿票房，大幅打破国產电影票房纪录的《西游降魔篇》之热度，都隱隱有被盖过的趋势。
    微博热搜榜上，从未有过如此热闹的景象。
    #《西游降魔篇》票房#、#任夏批判陈凯哥#、#眾明星声援陈凯哥#、#致敬第五代导演群体#、#陈凯哥发布会情绪失控#、#文匯报记者控诉陈凯哥损坏自己財务#等多个话题，如同走马灯一样，轮流登上热搜榜首。
    各类新闻之多，让许多吃瓜群眾甚至有目不暇接之感。
    常保华先生的专访像一记精准的重拳，直接打碎了《霸王別姬》长期被镀上的“艺术神作”光环。老一辈艺术家基於亲身经歷的证言，其分量远非任何影评理论能够比擬。
    隨著环球时报和文匯报等报社后续跟进新闻的出现，几乎在两三天的时间內，大部分网民就迅速地站到了任夏这一边。
    网络上对任夏的支持力度，已经大幅超越了陈凯哥，甚至认可任夏对《霸王別姬》批判的人，也开始越来越多。
    如此迅速而反差的转折，让人天呼精彩的同时，也让很多网民感到意外，觉得任夏似乎贏得太快了。
    许多人还对任夏上一次炮轰张一谋的事情印象深刻。
    那跌宕起伏，一波三折的爭论过程、网络上不断变幻的风向，以及任夏一度被全民声討要求封杀的浪潮，以及两人正面对话以后，任夏口碑的惊天反转，都实在太过精彩。
    而这一次，任夏仅仅是一个视频，加上环球时报的两篇报导，就把陈凯哥打得落花流水，让一场发布会变成了闹剧。
    过程之轻鬆、迅速，让人简直不敢相信。
    儘管陈凯哥和新利传媒还在微博上不断地发声明，儘管还有一些明星依旧置顶著声援陈凯哥的微博，但在更大范围的网络空间之中，陈凯哥所谓大导演的形象已经完全崩塌，《霸王別姬》那尊牢不可破的神像，也在一波又一波的討论之中，变得愈发摇摇欲坠。
    发布会结束的三天后，有人在天涯上发起了任夏和陈凯哥二选一的投票贴，任夏以超过70万票，大幅领先於陈凯哥的不到20万票，宣告他在这场爭论中，几乎已经锁定了胜利。
    “有没有感觉任夏这次贏得太轻鬆了？”
    “陈凯哥原来这么草包，他的应对和张一谋简直不是一个档次的！”
    “张一谋气度也比他强啊！”
    “大导演就只会发脾气吗？连人家记者的手机都给摔了！”
    “我又重新看了一遍任夏的视频，《霸王別姬》里面確实是有些不对劲的地方，以前没觉得，现在重看才恍然大悟。”
    “我也这么觉得...”
    “以前为什么没发现呢？”
    对陈凯哥和《霸王別姬》的质疑声，正以越来越快的速度在网民之中扩散，而任夏的声誉和公信力，也在这些討论声音之中不断提高。
    玉龙工作室中，当陈宇把投票截止的结果报告给任夏后，就连任夏也微微吃了一惊。
    “陈凯哥那边，我们还需要跟进吗？”陈宇问。
    工作室的几个成员除了完成各自內容线上的任务，也会根据各自不同的风格，在各个论坛上以发帖、参与討论等方式给任夏助威。
    如这次的投票贴，就是陈宇用自己的小號发起的。
    “不用。”任夏想了想，“后面的事情你们也別参与了，都交给环球日报那边，你们的精力回归到內容线上。”
    “好。”
    陈宇立刻点头离去，来到集体办公区传达指令，而任夏则拿起手机，给文匯报的主编章义打了个电话。
    “章主编，麻烦替我向贵报社的那两位记者转达谢意，也感谢贵报对我的支持。”
    任夏的话语非常客气。
    儘管文匯报那两名记者主观上可能並没有想要帮自己，仅仅是为了搞个大新才这么做的，但对方客观上確实为自己提供了不小的帮助。
    毕竟如果陈凯哥顺利把发布会开完，以他们邀请的阵容，说不定还真能影响到一批人的思想，甚至是环球时报对常保华的专访效果，都有可能受到影响。
    但陈凯哥自己在发布会上的失態，彻底葬送了他们扭转风评和舆论的可能。
    “不用这么客气，文匯报只是做了该自己做的，將来哪天要是批评到你头上，你也別太意外。”
    章义哈哈一笑，答道。
    “谢谢总是要说的，不过將来文匯报要是真批评到我头上，该理论的时候我还是要理论的。”
    “要是戴教授，边芩先生他们批评你，你也理论？”
    “当然。”
    “群居不倚，独立不惧。行，你小子有点大家风范的意思了。
    章义没有恼怒，反而颇为欣赏地夸了两句，隨后才掛断电话。
    道完谢，任夏没有停歇，打开抽屉，对照著刚刚到手的《屠城血证》电影剧本，开始写《南京照相馆》的剧本。
    客观的来说，《南京照相馆》这部电影虽然是一份优秀的歷史答卷，但剧情方面其实並不是没有任何漏洞与缺点。
    任夏重生前就解读过这部电影，对电影剧情了解的非常透彻，很清楚这部电影最大的四个癥结所在。
    第一个癥结，就是拍照阻敌这段剧情。
    电影中，照相馆学徒在阁楼拍照，闪光灯惊扰日军，意外救了难民。
    这个桥段很多人都认为戏剧性太强，削弱了歷史的沉重感。日军在南京的暴行是系统性的、肆无忌惮的，怎会因一道闪光就却步？
    任夏沉思良久，重新构思出了新的剧情：
    学徒在极度恐惧中颤抖著按下快门，不是为了阻敌，而是作为一个卑微的见证者，在绝望中本能地记录。日军根本未曾察觉那隱蔽的闪光，暴行继续。
    照片不是武器，只是沉默的、沉重的物证。这种无力感，才更接近歷史真相。
    第二个癥结：老板返回。
    原剧中照相馆老板已安全脱身，却又无故返回查看日军生死，导致被捕。
    这纯粹是为了製造悲剧衝突而设计的牵强情节。
    任夏打算修改成另一个方向：
    老板不是返回查看日军，而是冒死返回取藏在暗格里的、之前偷偷拍摄的其他底片—一那些记录著更多暴行的证据。
    他明知危险，但那些底片对他来说，已不只是生意，而是沉甸甸的、必须带走的真相。这样，他的返回就有了更坚实、更悲壮的动力。
    第三个癥结：片尾因果链条太牵强。
    原剧结尾暗示照片曝光导致国际遣责，隨后直接转进到了日本投降的片段，在任夏眼中有著很大不足。
    这种照片曝光—>国际遣责—>日本投降的因果链条，似乎在暗示：抗战胜利、
    日军投降，主要归功於这些照片引发的国际谴责。
    这一段，任夏要完全的改掉。
    因为他认为照片的意义，不在於它改变了战爭进程。它的意义在於，它证明了暴行曾经发生，且有人曾试图记录。它是在战爭胜利后，在审判桌上，在歷史书中，钉死罪证的其中一颗钉子。
    它的力量是滯后的、是歷史的，而非为了证明有价值，去和胜利强行绑定。
    第四个癥结，是日军畏惧舆论的反应，这是明显的现代化思维，和歷史所处的年代非常脱节。
    这也是最让任夏如鯁在喉的一点。
    1937年的日军高层，正沉浸在三个月灭亡中国的狂热中，对国际舆论的顾忌远非后世所想。
    他们视中国人为草芥，暴行是威慑、是征服的一部分，绝不会因为担心未来可能的审判而恐慌，反而充满了即將胜利的狂热。
    任夏打算重写所有涉及日军军官的戏份，尤其是那个担心上军事法庭的军官，他要完全改成另一个形象：
    他並非恐慌，而是冷酷的、效率至上的残忍。他下令搜查销毁照片，不是怕审判，而是认为这些记录有损皇军威严、影响占领区秩序，是纯粹的、居高临下的扫尾工作。
    这样修改后，日军的暴行更显其系统性与冷酷，而非被简化为个別人害怕曝光的偶然行为。歷史的沉重感，反而更加凸显。
    连续十天，任夏几乎住在工作室。办公室的灯常亮到深夜。桌上堆满了关於南京大屠杀的史料书籍、学术论文、倖存者口述记录。他反覆核对每一个细节，校准每一处情绪。
    他的严谨甚至到了苛刻的地步。有一场戏写到难民藏身的地窖，他专门查了南京老城区的地质资料和民国建筑特点，確认地窖的深度、结构是否合理。
    写到当时nj市民的衣著，他翻看了大量歷史照片，確保服装款式、面料符合1
    937年冬季南京的实际情况。
    这不是炫技，而是一种近乎虔诚的负责。
    他深知，这部电影將来要面对的审视，会比《金陵十三釵》、《霸王別姬》
    严苛百倍。任何一处不经推敲的细节，都可能成为攻击者否定整部影片的突破□。